Cine
republicano, comunista y anarquista.
·
En la línea de producción militante se realizan las obras de corte
documental de la guerra civil, abonadas por la profusión de cine-clubs
políticos durante los años inmediatamente anteriores y por las necesidades
propagandísticas
o
Los ejércitos se equipan con cámaras para narrar el conflicto, tal y como
hacen también los periodistas extranjeros interesados.
·
La producción
comunista, ayudada por la tradición constructivista rusa y los experimentos
surrealistas de Buñuel produjeron filmes de propaganda mucho más elaborados y
sutiles.
o
El noticiario
España al día se realizaba para todo
el país en Barcelona, en los estudios de la productora Film Popular
o
Las brigadas
internacionales también tuvieron su espacio fílmico en la producción Defensa de Madrid (Ángel Villatoro,
1936)
La
producción franquista
·
En el bando
franquista, debido a la férrea censura, el espíritu militar de los golpistas y
la escasez de artistas “nacionales” la producción resultó mucho más previsible
y castrense. Un problema añadido fue la falta de medios pues tras el levantamiento sólo dos equipos de filmación se encontraban en terro¡itorio rebelde.
o
El 5 de
agosto de 1936 se crea la Oficina de Prensa y Propaganda, después convertida en
Delegación de Estado para la Prensa y la Propaganda, encargada de la revisión
de las publicaciones escritas, imágenes y espectáculos que se realizaban dentro
del territorio nacional, y en particular, que se adaptaran al mensaje rebelde.
§ El Departamento de Cinematografía se crearía en
1938 a las órdenes de Manuel Augusto GARCÍA VIÑOLAS y produciría un Noticiario Español (precedente del No-Do) y varios documentales
o
Uno de las
más destacables sería España Heroica
(Joaquín Reig, 1938) en respuesta al filme de Dreyfus y que a través de un
montaje sobrio que bucea en los lugares comunes del franquismo es un primer
intento de plasmar la ideología del bando golpista
§ Se utilizan las imágenes del Reportaje… anarquista para desacreditar la República y denunciar
sus excesos
El cine de
ficción en la guerra
·
Si en la ficción republicana cabe destacar Carne de Fieras, Sierra de Teruel y Aurora de Esperanza, ambas realizadas en territorio español, el
bando franquista realizó sus obras más reseñables en el extranjero, más
particularmente en la Alemania nazi.
o
Hispano-Film-Produktion y CIFESA realizarían seis películas con el objetivo
de recrear los éxitos musicales de los 30.
§ Florián Rey
dirigiría a Imperio Argentina en La
canción de Aixa (1938) y Carmen la de
Triana (1938) en una nueva versión del mito y donde el adjetivo españolada
comienza a utilizarse para criticar las producciones del realizador que tendría
que defenderse posteriormente en las páginas de la revista cultural falangista Vértice.
§ Benito
Perojo por su parte también contribuiría a esta visión romántica con El barbero de Sevilla (1938), Suspiros de España (1938) y Mariquilla Terremoto (1939) con
Estrellita Castro, todas ellas de corte más popular.
o
En colaboración con la Italia Fascista sería Edgar Neville quien filmaría Santa Rogelia (1939) y El frente de Madrid (1939)
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